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法兰克福剧场灯火渐暗，一束追光刺破漆黑。70岁的姚义炳立于台侧，指尖轻颤，悬丝下的穆桂英倏然扬眉，翎羽翻飞如电。异国孩提屏气的幽静中，那缕丝线，正触动着一个宗族百年的流浪与据守。
本年5月18日至21日，作为非遗代表性项目提线木偶戏（福鼎）的省级代表性传承人，姚义炳随福建省政府代表团赴德参与文旅推介会。这是他自上一年9月受邀参演得到德方各界高度评价后的第2次木偶文明出海之行。
“一年里有330多天都在扮演或练习。”日前，姚义炳刚从浙江扮演回到福鼎。他介绍说，姚氏剧团正测验创造新剧目，包括村庄复兴、太姥山传说、白茶文明等主题，“既要尊重传统美学，又要立异内容方式，民营剧团只需观众认可，才干开展”。
不同于福建其他当地的木偶戏，姚氏剧团将传统木偶戏扮演与京剧艺术相交融，构成“浅显而不失谨慎”的扮演风格。其京剧的唱腔、脸谱和扮演程式，在闽东、浙南区域别出心裁。
1953年，福鼎城关戏台锣鼓喧天。姚义炳的父亲姚仁贵手提新刻的木偶登台露脸，满座皆惊——木偶衣饰华彩耀眼，唱腔竟是字正腔圆的京剧西皮二黄。
这位从闽东乡野走出的艺人，以首创的“京剧提线木偶”开宗立派。其时的闽浙鸿沟，木偶戏班树立如繁星。姚仁贵从唱腔、服饰到偶头雕琢全面改造，一改土腔土调，“仁贵班”敏捷锋芒毕露。
每当年节，两省鸿沟乡民以请到“仁贵班”为荣，班社鼎盛时艺人达20余人，巡演脚印远抵浙南。
幕布后，年仅8岁的姚义炳在火油灯下皱眉苦背《小开门》曲牌。姚仁贵立于死后，戒尺在掌心轻叩：“三夜背不下，莫想上戏台！”
“学艺虽苦，却充溢兴趣。幸亏父亲当年的严厉！”姚义炳慨叹道。但是12岁初次登台时，他仍是演砸了——
那夜油灯平息后，姚义炳蜷缩在打补丁的被褥里，泪水洇湿荞麦枕。线绳在指尖勒出的血痕火燎般灼痛，父亲当众的责骂犹在耳畔。抽泣声在幽静中分外明晰，惊动了巡夜归来的姚仁贵。
粗粝的手掀开粗麻蚊帐，油灯映亮父亲的脸。看到儿子肿如核桃的眼，这位从来冷硬的班主喉头翻滚，终是坐到床沿，用生满老茧的指腹揩去孩子脸颊的泪：“疼？莫怨爹苛刻。”他将儿子小手拢入掌心，线绳勒出的紫痕刺痛双眼：“戏比天大！白米饭多宝贵啊，老百姓不舍得吃，给咱们，对得起他们吗？”
见儿子抽噎稍止，姚仁贵从怀中摸出块麦芽糖塞进他嘴里，腔调猛然温软：“你现在吃苦头，往后才有真甜头。”晨光初透时，姚义炳模模糊糊感觉身上一暖——父亲用热毛巾替他敷着红肿指尖，那佝偻背影在窗棂间定格成永久剪影。
转瞬到了20世纪80年代，“姚家班”大旗仍猎猎作响。年演300余场，“闽东第一家”名号响彻闽浙鸿沟。提线木偶是养家“金饭碗”，姚义炳与父分授学徒，车水马龙。鼎盛时，戏箱装满5架牛车，夜宿祠堂常有乡民端来热腾腾的粉干蛋酒。
未料年代激流骤至，电视荧屏很快带走了绝大多数观众。最终一场封箱戏后，姚仁贵颤手抚过相伴半生的关公木偶，老泪纵横。剧团闭幕夜，姚义炳独坐空箱上，院中桂花簌簌落满肩头。
“剧团闭幕后的那些年，我一向曲折外地经商。”姚义炳说着，目光一暗，指间烟蒂轻轻发颤。“可心底那团火——对木偶戏的痴念，从没平息过。”
2010年腊月，寒霜凝窗，已下海多年的姚义炳蹲在旧戏箱前点烟。橘红星火明灭间，箱底泛黄的宣纸赫然入目——那是20世纪50年代“仁贵班”在浙南连演33场的戏单，墨渍已被年月洇成淡痕。
但重建戏团谈何容易。“第一关便是钱。”姚义炳说，“好在老伴乐意支撑我！”
“盖房那年，你天天说‘夯地基如走台步，一步踏错全盘歪’。这房，便是咱们的戏台！拆了戏台——”老伴喉头呜咽半刹，腔调猛然升高，“就为续上那缕弦音！”
“爹，您攒的招牌不能砸我手里。”姚义炳攥紧房本冲出家门。过户签字时，姚义炳手中的笔三次滑落，墨点溅如泪痕。卖房的钱，当天便换成灯火音响，空荡库房里新漆的“福鼎市姚氏京剧剧社”木牌映着光，恍若当年父亲在祠堂挂起的“仁贵班”匾额。
首演当天，暴雨倾盆，山路被泥石流阻断。60多岁的姚义炳率学徒扛箱步行，胶鞋深陷泥泞。
行至溪涧，学徒脚底打滑，系着穆桂英木偶的戏箱眼看要落水。“护箱！”嘶吼声中姚义炳扑身垫底，箱角重重撞上肋骨。待爬至寨子，世人浑身泥浆，台下仅3名拄拐大爷守候。
“开戏！”姚义炳吞下止痛片提线上台。雨声如鼓点，《定军山》唱腔穿云裂石。曲终时，90岁的畲族大爷捧来姜茶：“这声黄忠刀劈夏侯渊，我50年前听过。”
3年间，新剧团走遍闽东182个村落，年均义演210场。常有观众缺乏10人，老姚仍唱足全场。这股不服输的劲儿，让星火总算燎原。
2015年深冬，姚氏剧团创排《蓝姑与白茶》，学徒们以线牵花模仿采茶舞，暗香随舞步流通，戏中“白茶祭山神”的绝活自此诞生——木偶翻越台阶，白瓷茶盏在木偶手中纹丝不洒。剧团展现的交融太姥文明与白茶文明的传奇故事让观众拍案叫绝，得到社会各界广泛好评，火爆出圈。
“剧团‘活’了！”姚义炳忆及往事，眼眶微红，“从闭幕边际重回正轨，现在团队已开展至10余人。咱们坚持商演与公益并行，尤其是‘非遗进校园’从未连续。”
剧团虽重焕活力，传承危机却如影随形。姚氏木偶融京剧魂、闽东骨，一招一式皆需十年以上磨炼。若无师傅手把手教，这百年技艺恐成绝响。
2024年，霜晨月落戏箱前，姚义炳正为赴德扮演整备行装。他猛然瞥见箱底压着的旧戒尺——便是父亲当年教他提线的那柄。尺身裂纹里积着陈年松烟墨，恰似韶光浸染的丝线。
“没有学不会的学生，只需教欠好的教师。”说起爱徒陈方满，姚义炳目光温文，“起先觉着这孩子天分平平，可他那股研究劲儿和对木偶戏的痴心，实实在在打动了我。”
一个暴雨夜，戏班返程车陷泥沼。世人推车间，突见公路止境亮起手电筒灯火——陈方满怀有木偶箱坐在自行车后座上，一片塑料布紧紧裹着箱子，在狂风中猎猎如旗。
“教师，我怕潮气蛀了偶头。”少年跳下车，鞋子陷进泥水浑然未觉。箱中关公脸颊光亮，他自己的裤腿却溅满污斑。
尔后，陈方满的爸爸妈妈载着孩子晨昏奔袭。只需姚义炳周末有空，清晨5时就送孩子来学早课，深夜再载着熟睡的少年归家。姚义炳常见陈母蹲在戏院墙角，就着路灯补缀扯断的偶丝。
最冷的腊月排练厅，陈方满线控的蓝姑偶总算能稳稳地托住茶盏。少年雀跃喝彩时，姚义炳却看到了他冻裂的指缝——那渗血伤口里，蛰伏着比天分更宝贵的火种。
正说着少年的故事，窗外忽传来清亮戏腔，现在已17岁的陈方满学艺已有6年整，可独立自主演主角，正在院中晨练，“看枪！”
“三问或许守住这门活着的祖先？”陈方满线牵的穆桂英倏然单膝点地，翎羽在光尘中炸出无声却铿锵的回应。
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